Интересные встречи на фоне практически полного разочарования конкурсной программой.

Кроме программы у меня на шестой день особых планов по просмотрам не было. Зато значился мастер-класс с продюсером и режиссером документального кино - Виталием Манским.

Программа в этот день явно не впечатляла. Первой по очереди шла картина Андрея Хржановского «Полторы комнаты или сентиментальное путешествие на родину». Лента рассказывает о вымышленном возвращении домой поэта Иосифа Бродского. Хржановского выручила лишь его анимация, вкрапленная в картину. Вес остальное чересчур затянуто, Юрский и Фрейндлих кривляются и переигрывают, а смотреть на это еще невыносимее.

Шедший следом индийский «Раскол», повествующий о жизни людей после кровавых межрелигиозных погромов в штате Гуджарат в 2002 году, начался достаточно бодро, по ходу дела кивая в сторону «Вавилона» Иньярриту. Только, правда, масштаб действия здесь более ограничен. Режиссер намудрила с концовкой, не сумев грамотно закончить историю, тем самым почти полностью перечеркнув сильные драматические ходы, сделанные в начале фильма. Многие разочарованно покидали зал, сетуя на столь неудачное окончание картины.

Спас ситуацию перуанский режиссер Диего Всга («В подвале»). У меня еще после просмотра фильма созрела мысль более плотно пообщаться с перуанцем, превосходно говорящим на английском. Правда, не хватало переводчика, ибо мой английский оставлял желать лучшего. Но и мои скудные знания помогли объяснить Диего, насколько меня впечатлило его кино, и он согласился немного со мной поболтать. В пресс-центре фестиваля удалось найти толмача. Интервью плавно из десятиминутного превратилось в получасовое. Главным образом много времени съел перевод с русского на английский. Благо ответы Веги я прекрасно понимал, ибо с ними гораздо проще, чем с формулированием. Начать я решил сразу с места карьер. Разговор получился крайне информативный, так как Диего несмотря на свой достаточно молодой возраст, оказался очень интересным собеседником, хорошо разбирающемся в кинематографе.

-Диего, здравствуйте, спасибо вам за ваш фильм. Я интересуюсь по мере возможности перуанским кино, скажите, вы в курсе, как, в общем, депа с кинематографом у вас в стране?

- Вы знаете, я даже могу вам назвать точную цифру выпускаемых фильмов в год. Их всего десять. Большую часть занимают короткометражки, т.к они дешевы в производстве. И все они выходят в прокат. Правда, в основном лишь в Перу.

- Но, несмотря на такое малое количество выпускаемых фильмов, многие из них очень востребованы на многих кинофестивалях, в том числе и большой тройки.

- Да, это так. Например, в этом году в Венеции в программе «Горизонты» участвовал фильм «Рай». А картина «Молоко скорби» взяла Золотого медведя в Берлине.

- Да, я наслышан об этой победе. А как у вас обстоят дела с женщинами-режиссерами? Право на профессию еще не узурпировали мужчины?

- В Перу есть талантливые женщины-режиссеры. Они умеют делать в кино такие вещи, которые недоступны мужчинам. У нас в стране примерно 10-12 таких женщин, и все они снимают замечательное короткометражное кино. А некоторые уже заканчивают свои полнометражные дебюты.

- В России снимать кино - недешевое удовольствие, а как с этим делом в вашей стране?

- Не могу сказать за всех, но мой фильм, включая полный период от продакшна до пост-продакшна, стоил примерно 300 тыс. долларов США. Учитывая, что это короткий метр (10 минут - прим. автора).

- Мда, сумма немалая. Если не секрет, без зарубежной копродукции. где можно достать деньги на кино?

- Раз в год правительство Перу выдает грант на съемку 5-7 фильмов, постпродакшн финансируется у 3-5 картин. Полностью оплачиваются 1-2 картины. В остальных случаях нам приходится просить денег у всевозможных зарубежных фондов. Huberts Ball fond, например. Период постпродакшна может занимать 6 месяцев, если у вас есть деньги. Если финансов нет, то можно затянуть этот период и на два года. Знаю такие случаи, когда некоторые режиссеры монтировали свои фильмы на собственном компьютере и отсылали в таком виде на фестивали, надеясь привлечь внимание к проекту и получить деньги на нормальный постпродакшн.

- Отвлечемся от денежных вопросов. Показана вся конкурсная программа, что-то вам особо запомнилось?

- Да, я смотрел полностью весь конкурс. Выделю «Девушку с северо-востока Китая». Но больше всего меня впечатлила корейская картина «Изгои». В начале я смеялся, а конец, вы не поверите, заставил меня плакать. Очень хорошо рассказанная история, без режиссерских манипуляций.

- Из русского что-то посмотреть успели?

- Увы нет.

- А вообще, русское кино смотрите?

- Конечно. Не буду оригинален, если назову вам фамилию Тарковского. Я смотрел все его фильмы, это гениальный режиссер. Из новых знаю Сокурова. Его короткие и полнометражные похожи порой на сумасшедшие эксперименты. Его кино очень трудно смотреть, но очень интересно. Стиль Сокурова трудно сымитировать, но некоторые вещи можно взять на вооружение и уже интерпретировать их по-своему. Вообще на фестивалях я смотрел русское кино, там есть такая возможность, не припомню названий, но могу точно сказать, что мироощущение ваших режиссеров очень похоже на перуанское.

-Да, много схожих социальных аспектов.

- Не только, у нас с вами также одинаковое черное чувство юмора.

- Да, возможно вы правы. Скажите, как вам работается в дуэте с братом, ведь существуют некие творческие противоречия? И как распределяются ваши функции на съемочной площадке?

- Разумеется, без них никак. Но когда мы делаем фильм, то чаще всего смотрим в одну сторону. До этого мы постоянно спорим и ругаемся. Для нас важно время от времени предоставлять друг другу свободное пространство. Это не компромисс в чистом виде, а возможность дать напарнику сделать что-то так, как он это видит. Сценарии пишу я, на съемочной площадке брат чаще стоит за камерой, моя задача работать с актерами.

- Расскажите про режиссеров, которые повлияли на ваше творчество.

- Безусловно, это Робер Брессон и Аки Каурисмяки. Очень люблю «Соломенных псов» Пекинпы и «Забавные игры» Ханеке. Эксперименты австрийца вообще очень привлекают меня.

- Последний вопрос, понравилось ли вам фестиваль во Владивостоке?

- Конечно, очень хорошая организация плюс такие чудесные люди вокруг. Знаете, я не даю интервью здесь, но ваша увлеченность кино не оставила меня равнодушным.

Мы еще минут двадцать общались с Диего, в том числе и о «Карманнике» Брессона. Девушка-переводчица в этот день узнала много нового. Но одна из главных моих побед заключалась в том, что я смог убедить ее в том, что Брессон и Бессон это разные люди.

Я простился с перуанцем и поспешил на встречу с Манским. В пресс-центре было немного народу, но под начало встречи зал начал наполняться людьми, в основном девушками-блондинками, которые вряд ли что-то знали о документальном кино. Манский появился в аудитории и с ходу начал рассказывать очень интересные вещи. Без подготовки. Правда, в ходе разговора поинтересовался, имеет ли аудитория представление о лучших экземплярах отечественной документалистики. О Расторгуеве, Малинине, Косаковском и Костомарове знали лишь три-четыре человека (в том числе и ваш покорный слуга - прим. автора). Манский не удивился такому раскладу, сказав, что таковы реалии современного рынка, и документальному кино очень трудно пробиться на большие экраны к массовому зрителю. Продюсер рассказывал о своем творчестве, в том числе и о нашумевшей картине «Девственность» и о телевизионных стандартах. Что, например, у каждого телеканала есть свои форматы. В частности, телеканал Культура слеплен с лекал франко-немецкого «Арте». Или микрофон, в который читается текст, у каждого канала установлен на определенном расстоянии, для придания пущего эффекта.

Сам Манский признался, что не любит последние картины Сергея Лозницы и то, что «Кинотеатр.док» утратил первоначальный импульс развития. А режиссер-документалист должен снимать даже тогда, когда вокруг творится хаос. В качестве примера Манский привел одну старую хронику, где фашисты расстреливают евреев. Именно такие прививки, по мнению режиссера, спасают общество от смертельных болезней. После полуторачасовой встречи, в ходе которой режиссер также ответил и на ряд вопросов зала, мне удалось договориться с документалистом на интервью. Увы, в кармане не оказалось диктофона, но выручили коллеги-девчонки, любезно разрешившие задать свои вопросы на их записывающее устройство (Лена и Катя спасибо - прим. автора).

Общаться с Виталием оказалось одно удовольствие. Мы с девушками долго не отпускали режиссера, и он многое успел нам рассказать. Аудио-версию интервью можно прослушать на нашем сайте (www.25-k.com), ибо в журнале чисто физически невозможно уместить все ответы Виталия Манского.

Автор: Сергей Сысойкин

Источник: Независимый журнал о кино "25-й кадр"