После того как Дьябло Коди получила «Оскар» за сценарий «Джуно», многие предполагали, что ее новый проект тоже будет мелодрамой. Однако Коди обманула ожидания журналистов и написала комедийный хоррор о сногсшибательно красивой старшекласснице, в которую вселился демон-людоед. Сценарий «Тела Дженнифер» тут же был продан продюсерам, и теперь снятая на его основе картина, в которой сыграли Меган Фокс и Аманда Сейфрид, выходит в российский прокат.

Труженица шеста

Если вы хотите прославиться, не пишите сценариев для Голливуда. Нет, правда, не пишите. Конечно, таким образом можно хорошо заработать - особенно если вы придумаете череду высокодоходных блокбастеров. Но подлинная голливудская слава - с фотографиями на обложках, бесконечными интервью и толпами папарацци у ворот вашего особняка - вас почти наверняка обойдет стороной. Эти почести зарезервированы для актеров и телеведущих, в меньшей степени -для продюсеров и режиссеров. Сценаристы же не интересуют охотников за сенсациями. Даже несмотря на то, что они внесли куда больший вклад в успех многих фильмов, чем прочие создатели этих лент.

Тут можно было бы написать, что из этого правила бывают исключения, и привести в пример Дьябло Коди. Которая попала на журнальные обложки, написав всего один экранизированный сценарий. Однако достаточно вчитаться в биографию Коди, чтобы понять, что секрет ее славы - далеко не только 150-миллионные американские сборы «Джуно». В Голливуде много людей, причастных к огромным доходам. Но лишь немногие из них могут похвастаться прошлым в стриптизе. Коди - может.

Уроженка чикагского пригорода Брук Бьюзи, взявшая громкий псевдоним Дьябло Коди, начала публиковаться в Интернете, когда работала секретаршей в Чикаго. Она вела пародийный блог «Красная секретарша» от имени девушки, якобы живущей в Минске. Кто-то другой использовал бы этот блог для политических дискуссий, но Коди было интереснее описывать собственную личную жизнь на ломаном английском.

Поскольку тогдашняя личная жизнь Коди не представляла интереса ни на английском, ни на белорусском, «Красная секретарша» не имела никакого резонанса. Однако она выработала у Коди привычку вести блог, которая пригодилась, когда девушка однажды от скуки выступила в стриптиз-клубе во время «вечера любительниц». Танцевать вокруг шеста Коди так понравилось, что она прошла обучение, уволилась с работы и стала профессиональной стриптизершей.

Разумеется, Коди не собиралась делать карьеру в эротическом шоубизнесе. Трезвый взгляд в зеркало всякий раз подтверждал, что без череды пластических операций большие доходы в стриптизе ее не ждут. Зато, танцуя у шеста, Коди могла собирать материал для документальной книги, написанной с точки зрения интеллектуалки с высшим журналистским образованием. А поскольку такие женщины обычно пишут о занятиях вроде стриптиза только с чужих слов, то у книги Коди были шансы выделиться на книжных полках магазинов.

Чтобы заложить почву для издания книги, девушка вела язвительный блог под названием Pussy Ranch, и он оказался достаточно популярен, чтобы привлечь внимание творческого агента и редакции городской газеты Миннеаполиса, где Коди в то время жила. Так Дьябло получила работу колумни-стки в разделе о развлечениях и контракт на издание книги «Кэн-ди-герл: Год жизни нетипичной стриптизерши». После чего с радостью распрощалась со стриптизом и занялась журналистикой.

Девочка с животом

Надеясь выбить для своей клиентки контракт на написание сценария по мотивам «Кэнди-герл», агент Коди убедил ее подготовить и представить голливудцам образец ее сценарного творчества. Просто для того, чтобы продюсеры знали, что имеют дело с талантливой авторшей. В то время у Коди не было никакого желания писать сценарии. Она хотела прославиться как писательница - самостоятельный творец, а не винтик «фабрики грез». Но, поддавшись на уговоры агента, она за семь недель написала «Джуно», собрав в сюжете перипетии из жизни школьных подруг и мужа, который вырос в приемной семье и как раз в то время разыскал своих настоящих родителей. Когда в Голливуде прочли «Джуно», о «Кэнди-герл» сразу забыли. Хотя, конечно, путь к экранизации сценария не был простым. Не каждый студийный босс согласится вложиться в фильм о старшекласснице, которая беременеет. Даже если героиня не делает аборт, а ищет для ребенка приемных родителей. К тому же тогда, в 2005-м, дебютный фильм Джейсона Рай-тмена «Здесь курят» еще не вышел на экраны и не номинировался на два «Золотых глобуса». Так что продюсеры сомневались, стоит ли поручать «Джуно» постановщику, известному лишь по видеоклипам. Не была гарантией кассового успеха и исполнительница главной роли Эллен Пейдж, за спиной которой имелись лишь второсортные постановки и скандальный малобюджетный триллер «Леденец».

Однако фильм «Джуно» все же был снят. С осени 2007 года он начал шествие по международным фестивалям, и вскоре стало ясно, что Райтмен снял как минимум культовый хит. А когда в декабре «Джуно» добралась до проката, она буквально взяла штурмом массовую аудиторию. Америка, как уже говорилось, принесла продюсерам 150 миллионов долларов, а зарубежные зрители добавили еще 90 миллионов. Плюс «Оскар» для Коди, три престижных номинации на статуэтки и жаркие перепалки в блогах и прессе - как о политических аспектах сценария, так и о литературном стиле Коди, своеобразие диалогов которой трудно передать в переводе на русский.

Тут-то журналисты и сообразили, что Дьябло - не просто девушка из Чикаго, написавшая один-единственный сценарий, а бывшая стриптизерша, журналистка и практически контркультурная героиня. Которая при этом достаточно респектабельна и трудолюбива. В общем, символ феминизма. И Коди накрыла настоящая голливудская слава. Райтмен и Пейдж просто утонули в тени писательницы. Уникальный случай в американской истории.

Страшные девушки

Как только первые восторги по поводу Коди прошли, встал неизбежный вопрос: что дальше? Фильм о жизни стриптизерш? Новая школьная мелодрама? Феминистский манифест? Если бы раньше Коди писала сценарии в стол, у нее не было бы проблем. Но ей надо было что-то придумать с нуля. И как можно быстрее, пока ее не забыли. Не мудрствуя лукаво Коди вновь обратилась к своим школьным воспоминаниям и решила написать что-нибудь уже не о девушках, с которыми общалась, а о тех, кого старалась избегать. Например, о напористых красотках из группы поддержки, готовых на все, чтобы считаться школьными королевами. Конечно, фильм о подобной героине, снятый в реалистичном ключе, был бы соревнованием с «Дрянными девчонками». Но Коди и не собиралась писать мелодраму. Ей хотелось создать хоррор - историю о том, как «дрянная девчонка» становится адским чудищем.

Конечно, ни одна уважающая себя «академическая» феминистка не назовет трэш-хоррор феминистским жанром. Создатели подобных лент редко скрывают, что одна из их задач - показать как можно больше красивых испуганных девушек разной степени раздетости и окровавленности. Но именно поэтому главными героинями трэш-хорроров часто оказываются девушки, и жанр, сам того не желая, вступает на территорию феминистской логики. Согласно которой женщина должна сама о себе заботиться, а не полагаться на «рыцарей» и «принцев».

Так что для Коди хоррор был идеальным жанром. С одной стороны, феминистская сюжетная логика. С другой стороны, та «патриархальная» эксплуатация женского тела, которая некогда затянула девушку в стрип-клуб. Коди училась в католической школе, воспитывалась в консервативной семье, и по «Джуно» было заметно, что в глубине души сценаристка более патриархальна, чем многие ее поклонницы решаются признать. Собственно, фильм потому и стал коммерческим хитом, что удержался в политическом центре. Пусть и с заметным уклоном в сторону феминизма. Наконец, хорроры всегда привлекали Коди как зрелища - с тех пор, как она девочкой посмотрела «Полтергейст».

Когда Коди начала работать над сценарием, она планировала написать мрачную, «атмосферную», по-настоящему страшную историю. Но, сделав работу на треть, сценаристка поняла, что пристрастие к «черному» юмору постепенно берет верх и что фильм плавно переходит в трагикомедию. С кровью и смертями, но смешную. Так что Коди вернулась к началу и переписала сценарий в новом стиле, утешив себя тем, что комедии и хорроры не столь уж принципиально различаются. Поскольку оба жанра провоцируют зрителей на прямые, «физиологические» реакции.Только в одном случае это смех, а в другом - крик ужаса.

Будь Коди настоящим консерватором, она, возможно, написала бы сценарий о школьной красотке, которая по своему почину связывается с Сатаной и позволяет тому вселиться в ее тело. Но поскольку Коди - феминистка, то она сочинила историю о девушке, которую приносят в жертву Сатане. Поскольку бездарным парням из рок-группы нужна потусторонняя помощь и они думают, что Дженнифер - как раз та девственница, которая придется дьяволу по вкусу. Но так как девушка уже давно не девственница (а чего вы хотели от напористой школьницы XXI века?), Сатана не принимает жертву и возвращает девушку к жизни. В виде демона-людоеда. Так что фильм одновременно и главную героиню монстром показывает, и для мужчин находит пару ласковых.

Как и в «Джуно», Коди вывела на передний сюжетный план женские отношения и увела романтическую линию в фон повествования. В случае «Тела Дженнифер» это значит, что поведение демонической героини поначалу не вызывает особых протестов у ее лучшей подруги - «тихой мышки» Аниты. Поскольку Дженнифер поедает парней, которые, возможно, этого заслуживают. Но когда демоница добирается до Чипа, на которого Анита положила глаз, дружба девушек заканчивается и начинается война. По сути своей, обычная девичья война из-за парня, но с поправкой на кровавые обстоятельства.

Женский бой

Как и Коди, продюсеры понимали, что надо эксплуатировать успех «Джуно», пока публика о нем не забыла. Поэтому студия Fox купила права на «Тело Дженнифер» задолго до того, как сценарий был завершен. Достаточно было имени Коди, общих сведений о сюжете и известия о том, что заглавную роль готова сыграть Меган Фокс.

Подобно Коди, Фокс стала знаменитостью отчасти авансом. В 2001-м она 16-летней дебютировала в картине сестер Олсен «Солнечные каникулы», в 2004-м сыграла соперницу героини Лин-дсей Лохан в «Звезде сцены», затем в 2007-м получила главную женскую роль в «Трансформе-рах»... И буквально проснулась знаменитой. Причем вскоре после этого о ней стали писать как о новой Анджелине Джоли, поскольку выяснилось, что Фокс обожает татуировки, ругается матом во время интервью и регулярно выдает пассажи, которые трудно представить себе в устах голливудской старлетки. То она «наезжает» на сделавшего ее звездой Майкла Бэя, то признается, что не верит в школьное образование, то рассказывает, что забывает спускать воду в туалете... В общем, не дает «желтой прессе» скучать. Не устраивая, правда, при этом пьяных скандалов.

Однако для того, чтобы заменить Джоли, недостаточно рассуждать о своей бисексуальности.

Нужно еще доказать свой актерский талант. У Джоли, например, есть «Оскар» и множество других призов. У Фокс ничего такого нет, и, конечно, сейчас для нее важно подтвердить, что она заслуживает голливудской славы, а не просто пользуется любовью зрителей к большим роботам. Так что для ее карьеры важны фильмы вроде «Тела», где она может блеснуть, не соревнуясь с эффектами и эксплуатируя свою сексапильность и стервозное обаяние. Последнее, кстати, скорее проблема, чем плюс, поскольку сценаристы предпочитают делать главных героинь «хорошими девочками».

Не отходя далеко от Коди, Джейсон Райтмен записался в продюсеры «Тела» и пригласил в качестве режиссера Карин Куса-му. Ее карьера взяла быстрый старт, когда спортивная драма «Женский бой» получила множество фестивальных призов. Но когда Кусама в 2005-м экранизировала в блокбастерном формате мультсериал «Эон Флакс», фильм с участием Шарлиз Терон столь позорно провалился в прокате и получил столь уничижительные оценки критиков, что эта неудача не только подкосила карьеру Кусамы, но и заставила продюсеров отвернуться от экшенов с женщинами в главных ролях.

Впрочем, в защиту Кусамы надо сказать, что не всем дано превращать бред в конфетку. Тот сценарий, что у нее был, мог бы спасти только гений. Так что провал «Эон Флакс» не означает, что «Тело» находится в ненадежных руках. Кого-то может напрячь отсутствие у Кусамы опыта с хоррорами и комедиями, но зато у нее в прошлом мелодраматичный «Женский бой». А в «Теле» ожидается много мелодраматичного.

После того как в январе 2008 года Кусама взялась за «Тело», кас-тинг пошел полным ходом. В феврале сыграть Аниту согласилась звезда мюзикла «Мамма миа!» Аманда Сейфрид - еще одна молодая и перспективная звезда, нуждающаяся в жанровом разнообразии. А то все драмы да драмы... В марте роль Чипа получил пока что малоизвестный Джонни Симмонс («Отель для собак»), а вскоре после этого роль лидера музыкантов-са-танистов взял на себя Адам Броуди, прославившийся в молодежном телесериале «Одинокие сердца». Первоначально продюсеры хотели пригласить настоящего поп-рокера вроде Джоэля Мэддена из Good Charlotte или Пита Венца из Fall Out Boy, но затем решили не связываться с непрофессиональными актерами. Также работу в фильме получили Дж. К. Симмонс, игравший в «Джуно» отца героини, и Эми Се-дарис из картины «FreeВольная жизнь».

В последнее время мы часто пишем о том, как Голливуд возвращается в Америку, организуя съемки в Новом Орлеане или Альбукерке. Однако «Тело» пошло традиционным путем предыдущих лет - съемки картины велись в Канаде, в городе Барнаби, который находится по соседству с Ванкувером. Большой местный парк предоставил голливудцам леса для сцен на природе, а школьные эпизоды снимались в реальных интерьерах канадских средних школ.

В отличие от бурной фантазии авторов «Трансформеров», Коди не предусмотрела в сценарии масштабных боевых сцен или фрагментов, требующих дорогих компьютерных эффектов. Чем Кусама и воспользовалась, почти что исключив из съемочного процесса «зеленый экран». Кровавые эффекты делались по старинке, с помощью трубок, насосов, сложного грима и даже шоколадного сиропа. Отвечал за эти эффекты Грег Никотеро - ученик Тома Савини, дебютировавший в «Дне мертвецов». С тех пор Никотеро трудился более чем над сотней лент - от второго «Фантазма» и «Невесты реаниматора» до «Утащи меня в ад» и «Джонни Д.». Его опыт пригодился даже в «Трансформерах», выстроенных вокруг компьютерных трюков.

Работа над «Телом» была практически завершена к началу этого года, но студия Fox, очевидно, хотела поэксплуатировать неминуемый успех вторых «Трансформеров». Чтобы зрители напомнили себе, что Меган Фокс не только звезда скандальных интервью, но и актриса. Соответственно, премьера «Тела» была назначена на осень, дабы картина сыграла на успехе «Трансформеров» и не утонула в их блеске. Параллельно студия подбрасывала журналистам кадры из фильма, трейлеры, пресс-релизы... В общем, делала все, чтобы «Тело» не было воспринято как очередной трэшевый ужастик, интересный только фанатам жанра.

Удалось ли это Fox? Хороший вопрос, и прокат «Тела» станет настоящим испытанием для Коди и Фокс. Смогут ли их имена сделать ленту блокбастером? Или же картина застрянет в жанровой нише? Ведь аудитория «Джуно» и «Трансформеров» не больно-то пересекается с «Телом Дженнифер». И судя по тому, с каким усердием картина рекламируется в Штатах, продюсеры чувствуют, что сделали рискованную ставку. К счастью, не слишком дорогую. А если не рисковать с такими фильмами, то с какими?