Научный фантаст

Сын инженера, изучавший в университете физику и пришедший в режиссуру из мира визуальных трюков, Джеймс Кэмерон всегда был поклонником научной фантастики и «космических опер». Он начал работать в кино под влиянием «Звездных войн», мечтая снимать схожие по размаху и пафосу эпические повествования о странствиях среди звезд и столкновениях с инопланетянами.

Первый полноценный фильм, над которым Кэмерон работал как создатель эффектов и художник-постановщик, принадлежал именно к этому жанру, однако «Битва за пределами звезд», слродюсированная Роджером Корманом и поставленная Джимми Мураками, не стала классикой фантастического кино. Она слишком явно копировала «Великолепную семерку» (вплоть до приглашения игравшего в «Семерке» Роберта Бона), ее эффекты были слабы в сравнении со «Звездными войнами», а звездам фильма не хватало харизмы и вдохновения. «Битва» была лучше многих трэшевых лент того времени, но все же это был трэш, и Кэмерон это понимал.

В дальнейшем Кэмерон переквалифицировался в режиссера и создал такие жанровые шедевры, как два «Терминатора» и «Чужие». Последний мог бы стать тем эпическим космическим полотном, о котором режиссер мечтал, но визуальное решение «Чужого» требовало, чтобы сиквел был снят как клаустрофобический экшен-хоррор, принципиально не выходящий на экранный простор. Подчинившись художественной логике, Кэмерон создал коммерчески успешный и расхваленный критиками хит, но его главная мечта так и осталась мечтой.

Другое дело, что в то время Кэмерон не очень-то стремился реализовы-вать эту мечту. Он понимал, что при тогдашнем уровне спецэффектов он даже в лучшем случае снимет лишь визуальное подобие «Звездных войн». Которое не сможет выбраться из тени трилогии Лукаса. А Кэмерон не хотел быть вторым Лукасом. Поэтому он снимал совсем другие фантастические фильмы, то обсуждающие искусственный интеллект, то сталкивающие подводников с пришельцами.

Ожидая выхода спецэффектов на новый уровень, режиссер в начале 1990-х ушел от любимого жанра и снял сперва экшен-комедию «Правдивая ложь», а затем самый популярный фильм всех времен и народов, «Титаник». После этого он намеревался экранизировать «Человека-паука», но из-за банкротства сотрудничавшей с Кэме-роном студии Carolco права на комикс несколько раз сменили владельцев и попали на студию Sony, которая предпочла доверить фильм Сэму Рейми.

Разочарованный режиссер, как уже говорилось, на время «завязал» с полнометражным кино. Однако он не терял времени зря. Почти каждый из проектов, которыми Кэмерон занимался в последние годы, хотя бы на шаг приближал режиссера к его давнишней мечте - грандиозной научно-фантастической саге с невиданными спецэффектами.

Так, экспериментируя с объемной съемкой документальных лент, постановщик осознал, что технологии 3D могут стать его новым пропуском в историю кино. Еще в 2003 году, за несколько лет до нынешней «объемной волны», Кэмерон заявил, что в дальнейшем будет снимать только трехмерные картины. Хотя в то время цифровое объемное кино только начало пробиваться в кинотеатры, атрадиционное аналоговое 3D было слишком примитивно для целей постановщика.